IL TEATRO DEGLI ORRORI - Il mondo nuovo

Un disco su cui aleggiavano (forse è meglio dire gravavano) molte attese, questo terzo lavoro de Il Teatro degli Orrori, dopo che i lavori precedenti della band capeggiata da Pierpaolo Capovilla avevano riscosso grande successo e ridato vitalità alla scena del rock alternativo di casa nostra con un felice connubio tra noise e testi in italiano che brillava per potenza d’impatto.

Tanto per togliersi i sassolini dalle scarpe subito e gettare le carte in tavola, diciamo che “Il mondo nuovo” non soddisfa le aspettative che lo hanno preceduto e soprattutto non regge il confronto con “Dell’impero delle tenebre” e “A sangue freddo“, né a livello di liriche, né dal punto di vista compositivo.

“Il mondo nuovo” nasce come un concept-album sull’immigrazione e soprattutto, sensazione che si ha dai primissimi ascolti, reca in sé la voglia di una svolta artistica che possa rinnovare la proposta musicale degli ex-One Dimensional Man virando verso lidi più morbidi, meno spigolosi e, va da sé, si dica senza malizia, più commercialmente favorevoli, specie sul nostro bel suolo natìo.

The opening is fairly consistent with the sound of the earlier albums ("Rivendico", "Non vedo l'ora"), but the single "Io cerco te" already reveals a weakness absent from the tight sound of the previous records; "Skopje" starts to show the first truly substantial differences — a different kind of melodic exploration, here in the form of Eastern-tinged details, and Capovilla's imposing presence, which at times seems to want to take up too much space, sometimes through blatant talking à-la Gaber, other times through a vocal structure that stands out too sharply from the musical backdrop, leaving, in many instances, a sense of disjointedness and incompleteness between the parts.

Delving deeper into the album, the sense of change becomes ever more apparent: the African rhythms woven into "Gli Stati Uniti d'Africa", Caparezza's rap feature on "Cuore d'oceano", the acoustic elegy of "Ion", the soft-rock melodies of "Monica" and "Pablo" — all of them reveal the intent to embrace a shift that, at least partially, moves away from the noise wall used until then in favor of lighter solutions, allowing for a clearer delivery of Capovilla's lyrics.

The problem with all this is that the band doesn't seem ready for this change; while some tracks work well, like "Adrian", compelling in its slow, sinister build towards a final burst of rage, or the dissonant tempo shifts of "Doris", one can't help noticing that Capovilla and co. are at their best when moving through territory they've already explored.

Forse con un adeguato lasso di tempo in cui lavorare, considerando la statura musicale del gruppo e le sue potenzialità già ben espresse in passato, il futuro potrà dare ragione a questo cambio di rotta, ma per quanto riguarda il presente si deve amaramente constatare che l’ingresso fatto in questo “mondo nuovo” è stato un mezzo passo falso.

Io cerco te

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11/02/2012