WILD NOTHING - Laughing Gas

Non definiteli scarti di “Indigo”, per quanto pochi questi sono brani che vivono di vita ed equilibri propri, distinti da quelli dell’album di due anni fa. Se ne è reso giustamente conto, il caro Jack Tatum, e ha visto bene di riservare loro il dovuto spazio, raccogliendoli in un breve Ep (per inciso lungo 20:20 minuti) a tutti gli effetti indice di nuovi, piccoli-grandi cambiamenti nella ricetta del musicista statunitense. Ben più che un semplice corollario a chiusura di un’era, i cinque pezzi di “Laughing Gas” iniettano nella sensibilità revivalista (ormai però ampiamente perfezionata e riconoscibile) del musicista nuovi aromi e sensazioni, battiti funky e morbidezze romantiche che spostano la palette timbrica di un altro passo in avanti, in pieno rispetto con le armonie jangle sempre centrali nella sua opera. Fedele a un decennio ripercorso in lungo e in largo, la ricetta di Jack Tatum continua a rivelarsi appetitosa.

“Foyer”, strategicamente posta al centro della raccolta, reclama senza grande sforzo il posto d’onore, misurandosi con stacchi di drum-machine ben più roboanti rispetto al solito, eppure del tutto giustificati, sostegno ideale alla svelta progressione in 6/8 e ai poderosi tracciati sintetici, memori della wave più chirurgica e affilata e di tanto esplosivo boogie-funk del periodo. A suo modo più chic, contornata da sofisticati contributi di sassofono che incrociano Destroyer e i Matt Bianco, “The World Is A Hungry Place” è il veicolo per un’ironia sorniona, che strappa qualche amara risata in un contesto di suadente eleganza.

Se “Sleight Of Hand” è una nuova, distaccata immersione nell’ineccepebile canzoniere di Paddy McAloon, qui rivisto da una vagamente inquieta prospettiva atmosferica (i synth nebulosi e le armonizzazioni “acquatiche” a sostegno del refrain), “Dizziness” spariglia le carte in tavola nel contesto più naturale di Tatum, arricchendo la linea chitarristica di base con frizzanti contrappunti melodici di synth e un graduale rilassamento, affinato con gentile controllo.

Oltre le limitazioni espressive di tanti progetti che hanno condiviso percorsi similari rispetto a quello di Wild Nothing, per poi scomparire nel vuoto della propria ispirazione, a dieci anni dalle prime timide apparizioni la penna di Jack Tatum continua a rintracciare nuovi metodi per ridefinirsi, pur nel rispetto di un’estetica che ormai potrebbe quasi essere definita classica. A presto risentirci, perché no, anche con un pizzico di gas esilarante a farci compagnia.

Ride the wave of great music

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12/02/2020