EDDA - Stavolta come mi ammazzerai?

Non lasciatevi ingannare: Stefano Rampoldi non è per nulla cambiato! Anche se questo nuovo lavoro sceglie un medium sonoro più lineare e “rock”, quasi a volersi ricongiungere con il passato (leggi: Ritmo Tribale), il male di vivere è sempre la sua bandiera. Un male di vivere che si riversa nei testi, oggettivandosi in figure ormai cardine del suo universo poetico: droga, sesso, violenza, pedofilia, malattia e via discorrendo. Ma al centro di questa ennesima esplosione di rabbia e di cinismo c’è la famiglia (l’immagine di copertina, con tanto di piccolo Edda pensieroso, non è stata scelta a caso), luogo in cui tutti i sentimenti nascono e in cui tutti i sentimenti dovranno, prima o poi, ritornare.

E, dunque, innanzitutto chitarra, basso e batteria, per raccontarlo questo suo mondo, dedicando il primo verso al padre (“Tutte le volte che vedo mio padre/ esco di casa con la voglia di ammazzare”, recita nei primi secondi dell’iniziale “Pater”) e una valanga di odio per tutti. Anche per Dio.

“Stavolta come mi ammazzerai?” è un disco solido, una prova di maturità, probabilmente la chiusura di un cerchio che il compasso della sua anima ha iniziato a tracciare tanti anni fa. Ma è anche un lavoro infinitamente meno avventuroso dei suoi predecessori, un disco insomma in cui si riesce a camminare con più facilità, laddove il tagliente e disturbante “Odio i vivi”, che a tutt’oggi resta un oggetto misterioso, spesso e volentieri ci costringeva a inciampare, a sbattere la testa contro questo o quel verso, contro questo o quel suono. In ogni caso, pur lavorando con materiale più asciutto, evitando quindi di accentuare gli spigoli, Edda suona ancora “vero” e palpitante.

And so rough-edged rock dissertations like “Coniglio rosa” and “Stellina” (“Tu sei solo pelle e fica/ anoressica/ ti prego mangia su di me/ mangia me”), the geometric funk of “Bellissima”, the metallic scansions of “Piccole isole”, the cynical, angry irony of “Mademoiselle” and the “saturated” punk of “Ragazza meridionale” coexist with hazy blues-jazz hybrids that blend lasciviousness and a need for affection (“Mela”), absurdism in ballad form (“Yamamay”, “Ragazza porno”, “Peppa Pig” — the latter with a horn arrangement recalling the These New Puritans of “Field Of Reeds”), and a “Saibene” which, through piano, guitar and voice, suggests that life, after all, is nothing but a staged performance (“Chi dice la verità non può chiamarsi Rampoldi”).

Ride the wave of great music

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02/12/2014