L’esordiente Brady Corbet (ma già volto noto come attore) e lo scafato Scott Walker s’incontrano per il progetto “The Childhood Of A Leader” (2015), thriller fantapolitico sul trapasso tra guerre mondiali all’epoca del Trattato di Versailles.
Non solo la score di Walker accompagna a meraviglia la pellicola di Corbet: ne è anzi una sua componente fondamentale, persino vitale per risvegliare con enfatica prontezza i cali di tensione del film (specie nelle sequenze dialogiche).
Nonostante arroventino di continuo il contrappunto più classicheggiante, “Opening” (con un intermezzo di “concertino” per strumenti elettrificati) e “Finale” (terrificanti esercizi di variazione su un tema di marcia), ovvero i brani più estesi, possiedono lo sfondamento dell’heavy metal e i brividi del rock gotico. Ancor più conturbante è la buia oasi elettronica di “Dream Sequence”, purtroppo solo un lacerto sottosviluppato. Seguono ammennicoli che si portano dietro qualche intuizione colta, come i vibrati degli archi alla Šostakovič (“Up The Stairs”) e l’uso dei cluster orchestrali (“Third Tantrum”), di echi e percussioni (“On The Way To The Meeting”), e una fanfara mortifera (“Versailles”), che culminano nelle sospensioni Bruckner-iane di “The Meeting”.
Terza e migliore prova di musica d’accompagnamento per Walker, dopo “Pola X” (1999) e “And Who Shall Go To The Ball” (2007), eseguita anche dal vivo al Film Festival 2016 di Rotterdam, è un concentrato o, meglio, un distillato di stilemi tratti da “Tilt” (1995), “The Drift” (2006) e “Bish Bosch” (2012). Breve e parziale ma tutto sommato potente, anche perché privata del suo classico crooning baritonale che sa talvolta di logorrea. Ha due modelli, l’Herrmann di “Psycho” e il Donaggio di “Carrie”. Non ci si aspetti introspezione o ricerca, men che meno innovazione. Uno scarto, “New Dawn”, che è una duplice rarità: è l’unica orchestrazione per synth di tutta la carriera di Walker, ed è anche la sua composizione più luminosa di sempre.
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24/08/2016
This article is an English translation of the original Italian text by Michele Saran, published on OndaRock.it. It was translated with the help of artificial intelligence, under the editorial responsibility of OndaRock's editor-in-chief, Claudio Fabretti.